李·维亚德林撤下这首，开始拆第二份来自拉赫玛尼诺夫所作的《c小调第二钢琴协奏曲》总谱的册子。
“还是双手大和弦开头？你这是冲着我的风格喜好有备而来啊？”前六页被他在钢琴上一字排开。
“有意思，上首是乐队在前，钢琴在后，这首你反过来写，有意思...”他摇头笑笑，双手撑开，轻轻弹响第一组f小调和弦，然后左手抬起，作为回响，在极低音区敲下黑暗凝重的f音。
这位传奇钢琴家的眉头当即拧紧，被这种奇异又压抑的紧迫感深深拖入其中。
缓慢的八个小节，深沉的大和弦由极弱至极强，似远方的晦暗钟声逐渐逼近，声声直抵心扉，具备震撼人心的力量。
和弦进行的内部张力越来越强，第八小节过后是三个渐慢的八度，维亚德林指尖的重力完全下放，让压抑而紧张的气氛绷至极限。
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它们随着全身的重量沉入琴键底端，被解决至第9小节的主和弦上，随后化作一片片如惊涛骇浪般翻滚激荡的声响洪流。
在此基础上，一支宽广、悠长、具有颂歌气质的乐队主题旋律，从维亚德林口中哼鸣而出。
他全身鸡皮疙瘩都起来了。
多么果决又丰沛的感情，极具雄浑的史诗气质和不可战胜的力量！
而那些柔情婉转的段落，又是多么诚挚果敢，多么令人潸然泪下！
这两首难道还需要选？
全部都上！
拉二第一乐章的弹奏时间足足过半，维亚德林才在一处偏舒缓的半终止式上结束演奏，随后他又看向了来自普罗科菲耶夫所作的《c大调第三钢琴协奏曲》。
是的，三首钢协都是俄罗斯的音乐大师所写。
这是范宁的精心考量，如果将严肃音乐发源地的西大陆和欧洲类比，那么提欧来恩就相当于前世那片幅员辽阔的冰雪北国。
北大陆一切宽广雄浑的、真挚热烈的、或富有霍夫曼民族精神的音乐特性，乐迷们都会在这三首钢协中找到共鸣。
当维亚德林试奏完普三那些色泽明快欢愉，又充满令人瞠目结舌的炫技段落后，终于短暂转过头来了一下。
“还有吗？”
“没了，就三首。”范宁不由觉得好笑...会长啊，你刚刚不是还嫌多吗。
“可以的话下次再来点。”
“会长，您以为钢协是当白菜写的吗？”
对话内容不知道什么时候已经串了。
维亚德林没理他，翻到每部钢协的后两个乐章，津津有味地继续试奏起来。
不过，不愧是李斯特技艺水平的钢琴家，这种级别的曲目一拿到手就跟玩似的，比别人苦练数年出来的声响还要完美。
范宁站着听了足足快半小时，然后轻轻咳嗽一声。
“那个...会长，我今天过来还...”
琴声戛然而止，维亚德林再次转头。
一身正装的范宁，笔笔直直地站在自己后面。
“哦，你是过来上课的。”
“对的对的。”
“想学什么？”
他起身，示意范宁坐到琴前面去。
“就它们。”
范宁说话间已经调整好姿势，双手提腕落键，直接自顾自地弹起了柴一第一乐章开头的大和弦。
“冬！冬！冬！——”“冬！冬！冬！——”
维亚德林不由得眼睛瞪圆。
“好家伙，你自己写完曲子，拿过来要我教你弹？”
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