相比于刚才的那位Gianvito Bruckner选手，邓泰山在相同的曲子上的处理更为的完美，他的音乐中带着无与伦比的纯净，以及宁静。
舞台下的观众们，听着邓泰山的演奏，他们的眼睛不由得闭上，让自己的心也跟随着邓泰山的音乐一起变得平静。
或许是与肖邦有着相同的经历，彼时都有一个在战火纷飞中的祖国，邓泰山对作品的演绎隐隐有一丝肖邦的身影，这种感觉极为美妙。
二层的不少评委表情都变了，他们眼睛发亮，相互之间甚至在小声的窃窃私语。
随着Op61的最后一个音符落下，邓泰山并没有直起身体，换一个新的姿势，而是弓起身体，用一个短暂的停顿向观众和评委示意，告诉他们Op61已经结束了，接下来是《C小调奏鸣曲Op4》。
C小调第一钢琴奏鸣曲作于1828年，是肖邦第一次尝试写作奏鸣曲，这时的肖邦18岁，作曲技法还未到成熟期，因此这首奏鸣曲的质量不是很高，也很少被演奏，甚至在他身前的时候大家都不知道有这首奏鸣曲，李斯特和舒曼都把他的第二降b小调奏鸣曲当做了第一。
从作品编号我们可以看出，从Op.6玛祖卡舞曲，也就是20岁之后的作品开始，肖邦才真正的展示出自己的惊人才华。这首奏鸣曲肖邦还束缚于形式中，没有真正展开自己的天赋，但其中的某些段落还是很耐人寻味的，也初步的体现出了肖邦的气质。
全曲共有四个乐章，依次为壮丽的快板、小快板、小广板、急板。
在邓泰山的演绎下，开头的第一个音落下，没有任何的突兀，从第一乐章阴郁忧伤的琴声转换到第二乐章的惆怅再到第三乐章菲尔德式的夜曲风格，甜美、温馨、朴实、自然。
最后到第四乐章，整个回旋曲的主部精神饱满，情绪激昂，反应出贝多芬式的英雄主义精神。
邓泰山演绎出来的肖邦，显得那么纯粹自然。
在最后一首曲子《B小调奏鸣曲Op58》演奏完后，观众席爆发了雷鸣般的掌声，所有的观众用这种方式来表达自己对邓泰山演奏水准的认可。
“威廉，这位邓泰山选手，将会是你在决赛的对手，我想决赛的第一名将在你、邓泰山和塔季扬娜·舍巴诺娃三个人之间产生。”加里·格拉夫曼在听完邓泰山的演奏后，对着上原俊司说到。
“格拉夫曼老师，这样才有意思不是么？一位好的对手才能让我成长，我有信心和他们一较高下。”上原俊司想了片刻才对加里·格拉夫曼。
接下来上台的第三位、第四位选手相比较邓泰山的演绎就感觉差了些意思，不论是观众还是评委在听过了邓泰山的演奏后再听剩下选手的演奏总是觉得缺少了什么。
第一天的上半场结束后，上原俊司三人返回酒店就餐，然后在房间里午休了一会，准备等着下半场的开始。
下半场是晚上18点开始，上原俊司是21点上场，晚上19点他就进了音乐厅的琴房开始热身。
遥远的东京，NHK电视台一号演播大厅，这时是东京时间凌晨3点半，正常情况下本该空无一人的电视台此时灯火通明，来自制作局、综合频道的工作人员正在忙碌的调试着设备，主持人冢田雪希和藤泽雄一已经化完了妆正在对着台本，特邀嘉宾加濑彰弘和海老裕子也已经在后台的休息室就位。
本着重赏之下必有勇夫的策略，NHK电视台以重金搞定了两位专业人士，不然这个点谁愿意起来上班。
3点55分，在导播的命令下，一号演播大厅几个不同机位的摄像机同时开机，主持人冢田雪希和藤泽雄一端坐在演播大厅的圆台后，开始了节目的直播。
“电视机前的观众朋友们，欢迎收看NHK电视台综合频道《NHK在华沙》节目，现在是东京时间10月16日03点50分，华沙当地时间10月15日晚上7点50分。”
“现在第10届肖邦国际钢琴比赛第三轮的比赛现在正在进行中，再过1小时10分钟我国选手上原俊司桑就要上场了，在比赛的直播开始前，我们先来介绍一下今天莅临演播厅的嘉宾。”
“第一位嘉宾，来自京都女子大学音乐教育学专攻副教授，海老裕子桑，大家欢迎。”
“第二位嘉宾，来自东京艺术大学钢琴系教授，加濑彰弘，大家欢迎。”
两位嘉宾都化了厚厚的妆容，把眼袋上的疲惫遮盖了下去，海老裕子决定下次再也不接这种活了，虽然给的钱很多。
“米娜桑，大家好，我是海老裕子/加濑彰弘。”
“两位嘉宾，在直播开始之前，根据华沙那边传回来的消息，上半场的比赛来自越南的邓泰山选手表现突出，获得了在场所有评委的一致好评，那么想请问两位，对此有何看法。”
冢田雪希拿着最新发回来的消息，问起了两位嘉宾。
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