“你说到点子上了，最主要的就是材料了。”
我对成钟磊说。
“那你去哪里能搞到这么好的材料？”
“我有办法。扇子的用材非常广泛，扇骨用材都有很多种，竹质类有棕竹、罗汉竹、玉竹、湘妃竹，木质类有檀香、金丝楠木、蛇纹木，骨质类有象牙、牛骨，扇面类有绢、真丝、缂丝。”
“有这么多选材啊？”
“是啊，但这些都太不好找了，还是我刚才说的，毛竹好找，学校边上就有，最主要的是加工方法。”
“你说的加工方法太耗时了，先煮后晒的。”
“我自有办法。”
“你用什么方法？”
“我用异能火焰，绝对耐用，而且防腐、抗菌。”
一般来说，折扇的优劣俗雅，在于扇骨和扇面两个方面。
扇骨除了对材质的要求，还要讲究刻工或其它特殊工艺，比如采用这种特殊工艺的扇骨就更为舒展如意。
扇面的纸料也要选择上佳的，而且也有特殊之处，比如明代盛行金面，清代崇尚素色和夹纱的扇面。
折扇平时是折叠起来的，一般人看扇子肯定先看扇骨，扇骨的优劣是第一印象。
任何一柄上佳的扇子，扇骨占了很大的分量。
“胖子，一扇在手，出怀入袖是身份的“道具”啊！如果扇骨出奇、扇面出自名人之手，则不得了啊！”
“一把扇子还有这么多的讲究啊！”
正因为扇骨是折扇的一个门面，是首先受到人们玩赏品评的对象，所以，扇骨的制作从明代就已经与时俱进，逐步提高。从材质上来说，肯定是竹木为多，随着人们欣赏品味的提高，只用竹木是满足不了的了，于是一些高级稀有的材料就加入进扇骨的行列。
制作一把纯手工的扇子，讲究形体线条流畅，扇骨厚薄匀称，点和面光滑照人。
毛竹非常适合做玉竹扇。
我和成钟磊砍了几棵有斑点的病竹。
制扇是门精巧的活。
有选料、开片、造型、水磨、烘烤、烫钉、裱面、穿面等百道工序。
一把好的折扇不但制作的工序繁杂，而且非常费功夫，需要精细的操作，才能做出一把精品折扇。
玉竹扇用上等宣纸裱面，明矾和骨胶掺和，用排笔通刷、阴干、再刷，再阴干，三矾四套，做个扇面要有近二十道工序，也是生宣变熟宣的过程，还要在熟宣扇面上细致描绘，水墨不易渗透。
折扇是集雕刻、书画、刺绣、髹漆、装裱、剪纸艺术于一体的工艺品，在艺术气质的加持下，制作精良的折扇转而成为独具欣赏价值的藏品。
它的美吸收了太多古往今来的智慧，不论是精湛无比、巧夺天工的匠人技术，还是工笔写意、情趣高雅的绘制手法，都让折扇出落得更加生动精美、玲珑有致。
一柄折扇，两种画面。一面历史，一面现实。
“这扇子，打开要有形，收起也要有形，学做扇，也是学做人呐！”
人生一世，总有些坚持，要不畏孤寂。
“你懂得可真多。”
一开一合一丹青，一笔一墨一折扇！
我从付老师那里弄来刨台、刨刃、锯子、刀子、钳子、剪刀、圆规、尺子、胶水、砂纸、麻花钻、螺丝。
工作台就设在隔壁巷子里的玻璃铺。
猥琐男还管中午饭。
我先制作扇页竹片，我做的是20厘米长的扇子，选用竹节在20厘米以上的竹子，厚度1厘米以上。
将长竹条锯成21厘米的竹片，再把竹片劈成3毫米厚的面竹片。
薄竹片需要再加工，刻刀在开槽的木块里可以上下移动，把粗糙的薄竹片用钳子放入刀口中，然后用手往下压刨，同时拿钳子的手拉动竹片，来回几下就可刨光一面，然后再刨另一面。
将刨好的竹片钻眼，用螺丝把刨好的13根竹片串在一起拧紧，放在工作台上用刨子把竹片刨成宽度一致的小片，然后把13根竹片截成19厘米长，扇页竹片即制作好。
再将两根宽25厘米，长21厘米的竹片放在工作台上，刨成4毫米厚，钻眼后把两竹片用螺丝拧紧，放在工作台上刨成一头宽2厘米，另一头宽1厘米，然后再截成20厘米长，扇面竹片就制作好。
把扇面竹片与扇页竹片组合在一起，一把扇骨就基本做好了。
最关键的就是做三折了，需要小心将扇骨按比例裁切成三段，然后安上螺丝和特制的回位弹簧。
制作折扇扇面也有讲究。
分别以18.5厘米、9.5厘米的半径在纸上画两个同心半面，用剪刀把两半圆中间部分剪下，把扇面用对折的方法等分分为32份，然后把扇面仔细粘在扇架上。
空白的扇面当然要绘上图案。
传统扇面多选择令人望而升凉，观则神爽题材和物象。画面多出现青山绿水，夏雨秋风，飞瀑流溪，雪野月空，或荷香送爽，或佳色傲霜。
一般都是色调清淡，构图疏朗，与暑热浮躁形成反差，给人以精神和心理上的慰藉。
炎炎夏日，我当然要为成钟磊画一幅可以让他感觉凉爽的图案。
我整饬笔墨，开始勾画。
先随手勾取几颗树，此时心中并无成算，树木相互掩映，高低穿插有所变化。
用线松灵、转折、错顿，有节奏。
点叶的时候，我尤其注意夹叶之间的虚实阴阳变化，用笔松灵随意，故意不太清晰，太清晰了就会有刻板的感觉。
然后随树形画出近处山坡，将正树画在平坦之地上，将歪树和倒挂之树画在坡地或崖边，随树造山和随山造树，这就是物理和画理需要相合的原因了。
山体结构我要画出变化，大间小，小间大。
凭臆想，勾出远山，再边皴边擦画山体，皴擦时，我顺着山体之势皴擦。
然后用淡墨渲染，画好桥和高士及远去的小船。
再用淡墨继续渲染，点染树叶，用赭石染山头、树干、树叶等，染的统一而有变化。
再用泼墨法画远山，继续用花青。
赭黄染山体、树叶，不用纯色，纯色不见丰富。
最后用重墨作苔打点，表现小植被。
接下来题诗、题款、盖章。
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