于是，黛玉开始教导香菱如何写诗。她告诉香菱，写诗首先要掌握起承转合的技巧。起承转合是指诗歌中的四个部分：开头、发展、转折和结尾。这四个部分相互关联，共同构成了一首完整的诗歌。
接着，黛玉又向香菱讲解了平仄虚实对仗的技巧。平仄是指汉字发音的高低升降；虚实则是指字义上的真假虚实。对仗是指两个句子或两个词语之间在音韵上相互呼应。黛玉告诉香菱，要想写出好的诗歌，就必须注意平仄虚实对仗的运用。
最后，黛玉鼓励香菱要勇于创新，不要拘泥于传统的写作方法。她说：“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”这句话意味着，只要能够表达出自己的思想和感情，就可以大胆地尝试新的写作方法。
一日，黛玉梳洗完毕，香菱笑着送来书籍，又要换杜律。黛玉笑道：“共记得多少首？”香菱笑道：“凡红圈选的，我全都读了。”黛玉道：“领悟了些没有？”香菱笑道：“我倒领悟了些，只不知是不是，说给你听听。”黛玉笑道：“正要讲究讨论，方能长进。你且说来我听听。”香菱笑道：“据我看来，诗的妙处，有口中说不出来的意蕴，细细想去却是逼真；又似乎无理，但细想去竟是有理有情的。”黛玉笑道：“这话有些意思，但不知你从何处得见？”
香菱笑着说：“我最近读了一首《塞上》的诗，其中有一联写道：‘大漠孤烟直，长河落日圆’。我不禁思考，烟怎么会是直的呢？而太阳自然是圆的。这个‘直’字似乎有些不合常理，而‘圆’字又显得太过平凡。当我合上书后，脑海中却浮现出了这样一幅景象。我想，如果要用另外两个字来替换这两个字，恐怕再也找不到更合适的了。
还有另一句诗：‘日落江湖白，潮来天地青’。这里的‘白’和‘青’两个字，也让我感到很奇特。我想，只有这两个字才能完美地描绘出这种景色。当我念叨着这两个字时，它们仿佛变成了一个重达千斤的橄榄，让人难以忘怀。
还有一句诗：‘渡头余落日，墟里上孤烟’。这里的‘余’字和‘上’字，真是让人佩服作者的想象力！我们当年去京城的时候，有一天晚上我们在船上停留，岸边没有人，只有几棵树和远处的几家人家正在做晚饭。那时的烟雾弥漫在天空中，形成了一片青碧连云的景象。谁知道我昨晚读到这两句诗时，仿佛又回到了那个地方。”
正在说着，宝玉和探春突然来了。他们都坐下听他讲诗。宝玉笑着说：“既然这样，也不用看诗了。会心处不在远，听你说了这两句，可知‘三昧’你已得了。”黛玉笑着说：“你说他这‘上孤烟’好，你还不知他这一句还是套了前人的来。我给你这一句瞧瞧，更比这个淡而现成。”说着，便把陶渊明的“暧暧远人村，依依墟里烟”翻了出来，递给香菱。香菱看了，点头叹赏，笑着说：“原来‘上’字是从‘依依’两个字上化出来的！”
宝玉大笑道：“你已懂了，不用再讲，若再讲，倒离谱了。你就试试，定是好的。”探春笑道：“明天我补一张请柬来，请你入社。”香菱道：“姑娘们，别取笑我了，我只是心里羡慕，才学着玩的。”探春黛玉都笑道：“谁不是玩？难道我们是认真作诗么？真要认真作诗，出了这园子，那还不得把人的牙笑掉了！”
宝玉道：“这也算是自暴自弃了。前些日子我在外面和相公们商量画画的事，他们听说咱们成立诗社了，求我把稿子给他们看看，我就写了几首给他们看看。谁不是真心叹服？他们抄了去，还刻了呢。”探春黛玉忙问道：“这是真的么？”宝玉笑道：“说谎的是那架上的鹦哥！”黛玉探春听说后，都道：“你真胡闹！且别说那诗不合格，便合格了，我们的笔墨，也不该传到外面去！”宝玉道：“这怕什么？古时候闺阁中的笔墨也不传出去，如今也没人知道。”
说着，只见惜春打发了入画来请宝玉，宝玉方去了。香菱又逼着换出杜律，又央黛玉探春二人：“出个题目，让我诌去，诌了来，替我改正。”黛玉道：“昨夜的月最好，我正要诌一首，未诌成。你就做一首来。十四寒的韵，由你爱用那几个字去。”
香菱听了，回去苦思冥想写了诗，又拿起诗去找黛玉。黛玉看时，只见写道：
月桂中天夜色寒，清光皎皎影团团。
诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
良宵何用烧银烛？晴彩辉煌映画栏。
黛玉笑道：“意思倒有，只是措词不雅。皆因你看的诗少，被他缚住了。把这首诗丢开，再做一首。只管放开胆子去做。”
香菱听了，默默地回来，连房也不进，只在池边树下或坐在山石上出神，或蹲在地下抠地。来往的人都感到诧异。李纨、宝钗、探春、宝玉等人听到此言，都远远地站在山坡上，看着他笑。只见他皱一回眉，又自己含笑一回。宝钗笑道：“这个人一定是疯了！昨夜嘟嘟哝哝，直闹到五更才睡下。没过一顿饭的时间，天就亮了，我就听见他起来了。”宝玉笑道：“这正是‘地灵人杰’！老天生人，再不虚赋情性的。我们成日叹息：可惜他这么个人竟俗了！谁知到底有今日！可见天地至公。”宝钗听了，笑道：“你能够像他这苦心就好了。学什么，有个不成的吗？”宝玉不答。只见香菱兴兴头头地，又往黛玉那边来了。
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